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展览概要
本次特展无需提前预约。但是，如遇展厅拥挤，可能会限制入场。
- 展览名
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特展 雪舟传说——画圣的诞生
- 展期
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2024年4月13日（六）～5月26日（日）
【主要的展品更替】
前期展览：2024年4月13日（六）～5月6日（一、法定节假日）
后期展览：2024年5月8日（三）～5月26日（日）
※会期中，有部分展品的更替日程与上述不同。
- 会场
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京都国立博物馆 平成知新馆
- 交通
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JR、近铁电车、京阪电车、阪急电铁、京都市公交车
交通
- 休馆日
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每周一
※2024年4月29日（一、法定节假日）至5月6日（一、法定节假日）期间连续开馆，5月7日（二）休馆。
- 开馆时间
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09 : 00～17 : 30（闭馆30分钟前停止入馆）
- 票价
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一般观众 1,800日元（1,600日元） 大学生 1,200日元（1,000日元） 高中生 700日元（500日元） - 括号内是预售与团体票价。
- 团体需达到20人以上，才能享受团体票价。
- 特展的预售门票于2月13日（二）至4月12日（五）期间，在PLAY GUIDE等购票平台上售卖。
- 关于优惠门票、普通预售门票、随赠文创礼品的预售门票，请参考特展官方网站（日语）。
- 高中生与大学生请出示有效证件。
- 初中生以下可免费入馆（凭相关证明）。
- 身心障碍人士及其陪同者1名可免费入馆（凭相关证明）。
- 校园合作伙伴（Campus Members）的学生和教职工，可凭学生证或教职工证，另享减免500日元的优惠（一般1300日元、大学生700日元、高中生200日元）。该类优惠门票仅限当日在本馆南门售票处售卖，请直接在来馆时购票。
- 语音导览
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语音导览器（会场租借）
- 租借费用 :
- 1台650日元（含税）
- 导览时长 :
- 约35分钟
- 语言 :
- 日语、英语
- 租借服务时间 :
- 09 : 00～17 : 00
APP版
- 贩卖价格 :
- 800日元（含税）
- 语言 :
- 日语
- 上线期间 :
- 2024年4月初～5月末（计划）
- 特展图录
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详细信息请参考图录、目录、相关书籍等
- 主办
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京都国立博物馆、日本经济新闻社、大阪电视台、京都新闻
- 赞助
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岩谷产业、特定社会福祉法人晓会、NISSHA
- 后援
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FM大阪、FM京都
- 特展官方网站
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- ※该特展的官方网站已关闭。
展览看点
雪舟（1420-1506 ? ）自明治时代以来被奉为“画圣”，是日本美术史上最为重要的画家之一。他有6件真迹被评定为“国宝”，由此可见现今对他的评价之高。雪舟的作品皆堪称杰作，然而这并非是他备受尊崇的唯一理由。现今将雪舟捧上神坛的至高评价，是在漫长历史中积累形成的，即建立在世人追随与效仿雪舟及其作品的历史之上。
本次特展带领大家追寻日本近世（桃山时代至江户时代）的画家们对雪舟画风进行效仿与借鉴的具体情形，以检验雪舟被奉为“画圣”的评价是如何形成的。桃山时代（1573-1615），云谷派与长谷川派皆标榜自身为雪舟的接班人；江户时代（1615-1868），狩野派将雪舟画风作为自身流派样式的基础。除了这些立足于中国宋元绘画的“汉画”系画家们之外，其他还有众多个性迥异的画家们倾慕于雪舟，从其作品中汲取养分，开拓了新的绘画世界。
后世的画家们对雪舟画风的效仿与借鉴，内含众多复杂的要素，因此需要从各个角度进行全方位的把握。本次特展旨在探究画家们对雪舟画风的多样吸收，以展现“画圣”雪舟的诞生过程。
重要文化财 四季花鸟图屏风（右扇） 雪舟绘
京都国立博物馆藏 全展期展出
第1章 雪舟精髓
传为雪舟真迹的作品现虽有多件传世，但其中没有争议的作品并不多。本章节汇集雪舟的代表作，以带领大家确认“画圣”的原点。雪舟的名声并非空中楼阁，而是起源于其杰出的作品。雪舟的代表作皆被评定为“国宝”或“重要文化财”，显示了现今对其的至高评价。
国宝 秋冬山水图 雪舟绘 东京国立博物馆藏 全展期展出
第2章 成为范本的雪舟作品
我们之所以能一览雪舟的代表作，是因为身处开放的现代。过去在江户时代（1615-1868），雪舟的部分作品被秘藏于私人宅邸中，无法轻易看到。本章节向大家介绍在日本近世（桃山时代至江户时代）为人熟知、且有着极大影响力的雪舟作品，其中亦包含现在不被认可的赝作。近世的画家们正是通过这些作品加深对雪舟画风的理解，并继承了其绘画主题与图样风格。
富士三保清见寺图 传雪舟绘、詹仲和题 永青文库藏 全展期展出
第3章 对雪舟画风的继承——云谷派与长谷川派
雪舟培育了秋月、宗渊、等春等众多弟子，然而其直系门派并没有持续很久。真正继承并发扬雪舟画风的是活跃于桃山时代（1573-1615）的画师⸺云谷等颜（1547-1618）与长谷川等伯（1539-1610）。他们与雪舟之间并没有直接的师承关系，却皆以雪舟的接班人自居，并绘制了大量效仿雪舟画风的作品。江户时代（1615-1868）甚至流传两位曾争夺雪舟的正统继承人头衔的轶闻趣事。
重要文化财 山水图襖绘（隔扇画） 云谷等颜绘
京都 黄梅院藏 全展期展出
竹林七贤图屏风（左扇） 长谷川等伯绘
京都 两足院藏 全展期展出
第4章 雪舟传说的起始——狩野派的助推作用
在日本近世神化雪舟的过程中，起到最大助推作用的是狩野派画师狩野探幽（1602-1674）。探幽的画风，不仅是狩野派，亦是整个江户时代（1615-1868）画坛的一大基础，而探幽在探索自身画风时正是参照雪舟的作品。本章节通过陈列以探幽为首的江户时代狩野派的作品，以展现狩野派承袭雪舟作品之主题与图样的具体情形。
富士三保清见寺图屏风 狩野山雪绘
全展期展出
第5章 江户时代的雪舟印象
在江户时代（1615-1868）流通的所谓“雪舟画”，远比我们现在知道得多，然而并非所有作品都是雪舟的真迹。这些在现代不被认可或已不知所踪的作品，在江户时代皆被视为“雪舟画”，并影响了当时对雪舟印象的塑造。本章节通过狩野派画家所留下的缩图与摹本，来探寻江户时代人们眼中的“雪舟画”究竟是什么。
探幽缩图 雪舟像 狩野探幽绘
京都国立博物馆藏 全展期展出
第6章 言语文字中的雪舟
雪舟的存在感不仅体现在其作品本身的力量之中，亦伴随着世人对于雪舟的评论与言谈而水涨船高。尤其在包含作品图样在内的信息传播方面，出版物所起到的作用至关重要。江户时代（1615-1868）的人们是如何谈论与评价雪舟的呢？通过书籍与书信等文字资料，我们能够窥见其中的一部分。
致上嶋源丞的书信 尾形光琳书
大和文华馆藏 全展期展出
第7章 雪舟影响的扩展与多样化
雪舟被捧上神坛不仅仅是狩野派一家的功劳。除了以云谷派、长谷川派、狩野派为代表的专攻“汉画”（以中国的宋元绘画为主要学习对象）的画家之外，江户时代（1615-1868）的众多个性画家皆从各自的角度以雪舟为规范，开辟了新的绘画世界。尤其是江户时代中期18世纪以后，对雪舟的效仿与借鉴不断扩展且多样化，形成了现今将雪舟奉为“画圣”的至高评价。
富士三保图屏风（左扇） 曾我萧白绘
MIHO MUSEUM（美秀美术馆）藏 全展期展出
骏州八部富士图 司马江汉绘 全展期展出
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