朝鮮時代の焼きもの　ー染付と瑠璃地ー　（ちょうせんじだいのやきもの　ーそめつけとるりじー）

14世紀、元（げん）時代の中国（ちゅうごく）で、焼きものの表面（ひょうめん）にかけられた釉薬（うわぐすり）の下に、コバルトを用（もち）いて青い模様（もよう）を描（えが）く方法が確立（かくりつ）されます。この染付（そめつけ）と呼ばれる手法を用いた焼きものは、量産（りょうさん）されるようになった15・16世紀以降、中国国内にとどまらず、朝鮮半島や日本へもかなりの量が輸出（ゆしゅつ）され、大変人気（にんき）を博（はく）しました。

それだけ人気のあるものですから、朝鮮（ちょうせん）の国王（こくおう）やその側近（そっきん）の人たちが、輸入（ゆにゅう）に頼（たよ）るだけではなく、何とか自分の国でも作れないかと考えたのは、ある意味で自然な発想（はっそう）だったと言えるかもしれません。『朝鮮王朝実録（ちょうせんおうちょうじつろく）』という朝鮮時代（李朝（りちょう））の歴史（れきし）を記録（きろく）した書物（しょもつ）には、15世紀に朝鮮国内で染付磁器（じき）（染付で模様（もよう）の描かれた硬（かた）い焼きもの）を作ろうとして努力（どりょく）していたことが克明（こくめい）に記（しる）されており、実際（じっさい）に韓国の京畿道広州（けいきどうこうしゅう）にある15世紀の窯跡（かまあと）からは、手本（てほん）にされたと見られる中国製の染付と、焼（や）き損（そん）じて歪（ゆが）んでしまった朝鮮製（せい）の染付の破片（はへん）がみつかっています。

しかし、染付を作るのに欠（か）かせない原料（げんりょう）のコバルトは、その頃の朝鮮国内では採取（さいしゅ）されていないものであったため、僅（わず）かな輸入品に頼らなければならないのが実情（じつじょう）でした。しかも、当時コバルトはかなり高価（こうか）で、それほどたくさん手に入るものではなかったようです。そのため、17世紀まで朝鮮半島での染付磁器の量産（りょうさん）は行われることなく、「染付磁器はぜいたく品だから王宮（おうきゅう）以外では使ってはいけない」として使用が禁止（きんし）されることまであったのでした。

ところが、18世紀に入ると、徐々（じょじょ）にコバルトがまとまった量輸入されるようになり、だんだんと染付が量産されるようになっていきます。それでも初期には、まだコバルトの輸入量がそれほど多くなかったためか、器全面（うつわぜんめん）に染付で模様が描かれることはほとんどありませんでした。

青花梅鳥文壺　＜京都国立博物館蔵＞

また、コバルトが貴重品（きちょうひん）であったため、薄（うす）めて使っていたらしく、染付の青の発色（はっしょく）は全体にくすんでいて、あまり色鮮（いろあざ）やかではありません。

これに対して、19世紀の染付は青の色あいがかなり鮮やかです。また、コバルトの輸入量が増加（ぞうか）したらしく、ふんだんに使われるようになり、器のほぼ全体をコバルトで青く染め上げた瑠璃地（るりじ）と呼ばれるものまで出現（しゅつげん）します。瑠璃地は、一見（いっけん）すると青い釉薬がかけられた焼きもののようにも見えますが、実際には器のほぼ全面を染付で青く染め上げているだけで、釉薬自体（じたい）は透明（とうめい）です（瑠璃地のものをよく見ると、青い色にずいぶんムラがあることが分（わ）かりますが、これは釉薬の下に塗（ぬ）ったコバルトの塗りムラです）。

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  瑠璃地釉面取六角長頸瓶　＜京都国立博物館蔵＞

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  瑠璃地陰刻網目文面取六角長頸瓶　＜京都国立博物館蔵＞

さて、こう書いてくると、18世紀の朝鮮の染付はいかにもケチで、貧乏臭（びんぼうくさ）い貧相（ひんそう）なもののような印象（いんしょう）を持（も）たれるかもしれません。しかし、実物（じつぶつ）を見てみると、そうだとばかりも言えないようです。むしろ、大きな余白（よはく）を残（のこ）しつつ、簡素（かんそ）な模様を効果的（こうかてき）に配置（はいち）しているところなど、「余白の美（び）」とも言うべきセンスの良さが感じられますし、コバルトの鈍（にぶ）い発色も派手（はで）さはありませんが、味（あじ）わいのある渋（しぶ）い色だと思いませんか？

作り手にとっては単に原料をケチった結（けっか）だったのかもしれませんが、それがまた違（ちが）った面（めん）での良（よ）さとなっているのは面白（おもしろ）いものです。